Haydn String Quartets Op. 3, 64, 76 - Classical Music CDs for Relaxation & Dinner Parties | Perfect for Music Lovers & Collectors

L'album, appartenente alla collana "Historical Performances" di Arkadia, presenta quattro quartetti di Haydn in esecuzioni live del Quartetto Italiano, riprese in uno dei suoi periodi di maggior forma artistica (1969-70, l'epoca delle grandi imprese beethoveniane e mozartiane).Le musiche di Haydn, purtroppo, non sono state fra i centri d'interesse preminenti della nostra massima formazione cameristica, il cui repertorio, salvo errori, ha preso in considerazione solo nove composizioni su un ciclo di oltre ottanta (op. 3 n. 5, op. 33 n. 2 e 3, op. 64 n. 5 e 6, op. 76 n. 2,3,4, op. 77 n. 1 - dati desunti dall'appendice del vol. di G.A. Borciani, Il Quartetto Italiano. Una vita in musica , ed. Aliberti 2002): e spesso si è trattato di approdi episodici, confinati nella prima o nell'ultima fase della carriera. Gli esiti artistici, quasi inutile dirlo, sono anche qui superlativi, ma troppo circoscritti sul piano quantitativo per poter costituire una vera e propria chiave di volta nella storia dell'interpretazione come le integrali di Mozart e Beethoven o gli ultimi quartetti di Schubert: si tratta piuttosto di vertici isolati (su tutti, gli op. 76 n. 3 e 4 incisi nel 1976).Che altri fossero gli autentici interessi dei nostri interpreti, è del resto testimoniato anche dalla scelta dei brani presenti nel nostro album. Di essi, due sono quasi d'obbligo: da un lato il caposaldo più organico e grandioso, il quartetto Imperatore; dall'altro la pagina più immediata e orecchiabile, la "Serenata" in fa maggiore op. 3 n. 5, incarnazione ipertipica dello stile galante preclassico, che peraltro non è neppure opera di Haydn bensì di padre Romanus Hofstetter. Ad attestare una vera scelta di campo sono invece gli altri due quartetti, forse i più dichiaratamente mozartiani che Haydn abbia composti: l'op. 64 n. 6 si apre riprendendo il tema iniziale del quintetto con clarinetto e si conclude con quello del finale del quintetto K. 614 (a sua volta imparentato con un tema dell'op. 33), mentre l'op. 76 n. 2 in re minore, nei primi tre tempi, guarda non meno dichiaratamente al K. 421 nella medesima tonalità (il cui finale aveva a sua volta reso grandiosamente omaggio a un altro tema dell'op. 33). Insomma, ci vuol poco a capire che i sommi interpreti di Mozart prediligevano nettamente l'Haydn più mozartiano.Le incisioni dal vivo sono sempre istruttive perché insegnano a distinguere chi rende di più in concerto e chi in sala di registrazione (e di questi ultimi, fatte salve le debite eccezioni, è buona norma diffidare). Per il Quartetto Italiano, il livello si conferma egualmente alto in entrambe le sedi, con la sola differenza che in concerto vengono spesso tagliati i ritornelli delle esposizioni (si vedano qui ad es. i primi tempi dei due op. 76), il che può a volte dare una lieve impressione di minor tenuta strutturale. Ma si tratta di un fattore soggettivo: si può star certi, per esempio, che al riguardo Pestelli e Isotta esprimerebbero due pareri antitetici.